【彝鼎枒杈】選器，在花道藝術中至關緊要。這組花器是郭明珠老師舊藏，也是老款；上下皆可盛貯注水，花態重心可高可低，若以連花(兩組花器連動花態)方式表現，器穩如彝鼎，適合大型空間施展空間意象。
我以此花器連插數盆，練習同器形的花態詮演。在調整花態時，老師修改幾處葉材的走向，通常結構主體大膽創新我擅長，但是有時細節的收攝和葉材的輔佐常常拿不定主意…………。老師與我心意相通，常常要抓住我這心猿意馬、天馬行空的瞎搞習慣，又不能改動我主體創意太多，甚至不著痕跡的示範新技巧，真是費盡心思了!!!
這組花插成于八月底，奇絕枒杈與花朵映襯，正是內心憂思不定想要突破現狀的寫照。
得遇良師，是習藝路上最高的恩賜，有時老師雕琢學生的技巧和藝能，是一種近乎靈性智慧的拿捏，捏緊了不成材，放逸鬆了無章法，又要時時鼓勵，又要忍受學生學習曲線的低潮期的過渡，真是良師益友難尋難遇!!
花道習藝是終生學習的行當，沒有最好，只有更好!扎實的基本功和不斷的創新都須兼備。有些習花道的朋友，熬不過中期花態和概念的創新，中途放棄了；或者成名後重複熟悉的花形，形同窄巷套車，掣肘過甚，終至暗巷燈滅走不下去了。
花道是生滅之間的藝術，與環境的氛圍和心念的連動性非常高，除了照片，甚麼都留不下來；以前藝能者沒有照片記錄年代，花開葉落，唯有日月星辰可表心跡了。所以，真正內心強大的花藝師，勇於革新，絕不眷戀已經蔫了殘了的殘枝落葉，絕不重複已經熟悉的花形套路。
沒有習花道的朋友偶而問我，你一定要插那麼奇怪的花嗎?………殊奇，是創新過程的練習與挑戰，我不怕插出來的花太醜，但是我怕變成一成不變或套招蒙混的藝能者。要插人人按讚的、討喜的盆花不算難，但是消融蝕心之後，只剩下沒有生命的花藝了。
花有靈氣，人有秉性，我的花道練習曲時常發文且不怕人笑，就是因為我長保赤子之心，插花讓我開心，學習讓我成長，創新讓我振奮，如此而已。
@真巡花藝】選器，在花道藝術中至關緊要。這組花器是郭明珠老師舊藏，也是老款；上下皆可盛貯注水，花態重心可高可低，若以連花(兩組花器連動花態)方式表現，器穩如彝鼎，適合大型空間施展空間意象。
我以此花器連插數盆，練習同器形的花態詮演。在調整花態時，老師修改幾處葉材的走向，通常結構主體大膽創新我擅長，但是有時細節的收攝和葉材的輔佐常常拿不定主意…………。老師與我心意相通，常常要抓住我這心猿意馬、天馬行空的瞎搞習慣，又不能改動我主體創意太多，甚至不著痕跡的示範新技巧，真是費盡心思了!!!
這組花插成于八月底，奇絕枒杈與花朵映襯，正是內心憂思不定想要突破現狀的寫照。
得遇良師，是習藝路上最高的恩賜，有時老師雕琢學生的技巧和藝能，是一種近乎靈性智慧的拿捏，捏緊了不成材，放逸鬆了無章法，又要時時鼓勵，又要忍受學生學習曲線的低潮期的過渡，真是良師益友難尋難遇!!
花道習藝是終生學習的行當，沒有最好，只有更好!扎實的基本功和不斷的創新都須兼備。有些習花道的朋友，熬不過中期花態和概念的創新，中途放棄了；或者成名後重複熟悉的花形，形同窄巷套車，掣肘過甚，終至暗巷燈滅走不下去了。
花道是生滅之間的藝術，與環境的氛圍和心念的連動性非常高，除了照片，甚麼都留不下來；以前藝能者沒有照片記錄年代，花開葉落，唯有日月星辰可表心跡了。所以，真正內心強大的花藝師，勇於革新，絕不眷戀已經蔫了殘了的殘枝落葉，絕不重複已經熟悉的花形套路。
沒有習花道的朋友偶而問我，你一定要插那麼奇怪的花嗎?………殊奇，是創新過程的練習與挑戰，我不怕插出來的花太醜，但是我怕變成一成不變或套招蒙混的藝能者。要插人人按讚的、討喜的盆花不算難，但是消融蝕心之後，只剩下沒有生命的花藝了。
花有靈氣，人有秉性，我的花道練習曲時常發文且不怕人笑，就是因為我長保赤子之心，插花讓我開心，學習讓我成長，創新讓我振奮，如此而已。
@真巡花藝
